The Backyardigans

整個尋琴記系列的文章可以在這裡找到：<尋琴記系列> 在我尋找鋼琴的過程中我發現一個很有趣的現象，那就是在中國和印尼生產鋼琴的公司很喜歡強調他們的材料有多高級。特別是這些公司很喜歡強調他們的材料是來自德國，像是Röslau琴弦、Renner擊弦機、Renner或是Abel擊槌、Strunz音板…等等。說實在的，身為一個消費者的確會被這些所謂「高級」的材料所吸引。畢竟，就像我所遇過的一個鋼琴銷售員說的，鋼琴的耐用程度跟它所使用的材料好壞有很大的關係。但是很奇怪的是那些有名的鋼琴品牌往往很少告訴消費者他們的鋼琴是用什麼材料做的。舉例來說，Yamaha從來不告訴消費者甚至是他們的經銷商Yamaha鋼琴是用什麼材料做的，反正你愛買就買，不買就算了。我最近因為對Estonia的鋼琴很有興趣，因此我也上Estonia Piano的官網研究了一下，我發現他們雖然也宣稱他們使用最好的材料，但是他們不會告訴你這些材料是從哪一家公司採購來的。所以，似乎只要看看一個鋼琴公司有沒有特別強調他們的材料來源就可以知道這家鋼琴公司在市場上的定位如何：市場上定位高的鋼琴往往不強調材料的來源，而市場上定位較低的鋼琴往往喜歡強調他們的材料來源。

整個尋琴記系列的文章可以在這裡找到：<尋琴記系列> 當初我們決定要買平台鋼琴的原因之一是因為聽說平台鋼琴的觸鍵(touchtweight)比較重。我想有彈過鋼琴的人都知道每一台鋼琴的觸鍵重量多少有些不同。很多人應該也有這樣的經驗就是在習慣觸鍵輕的鋼琴之後，突然之間彈觸鍵重的鋼琴會非常不習慣，甚至一些本來可能彈得很熟的曲子突然變得好像不會彈了。因此，很多人（包括幾個月前的我）便覺得應該在家裡買一台觸鍵重的鋼琴，這樣等到表演或著考試的時候才不會失常。 這幾個月我花了很多時間研究這個問題，結果發現觸鍵的輕重其實大有學問。首先，我要澄清一個很多人都有的誤解：用觸鍵比較重的琴練習會讓你的鋼琴技巧比較好。實際上的情形是觸鍵太輕或是太重都不好。太輕的觸鍵會讓彈的人覺得難以控制速度的一致性；太重的觸鍵則會造成彈的人過度的使用手臂的力量而失去訓練手腕靈活度的機會。如果觸鍵真的太重甚至有可能造成運動傷害。 其次，很多觸鍵重的琴是因為缺乏保養跟調制(regulate)造成的。觸鍵的重量主要來自於琴槌(hammer)的重量、擊弦機制(action)的重量、以及琴鍵和擊弦機制內部的摩擦力和阻力。一台缺乏保養和調制的鋼琴很有可能因為鍵盤內部和擊弦機制隨著氣候變化而膨脹縮小最後造成摩擦力和阻力的增加。這樣的剛琴觸鍵重是因為缺乏保養而不是因為鋼琴本身的設計。 再者，觸鍵的輕重跟鋼琴的音色也有莫大的關係。一台音色清脆的鋼琴容易讓彈的人有觸鍵輕的感覺；反之，一台音色比較柔和的鋼琴容易讓人有觸鍵重的感覺。還有，在同一個環境裡面，音量比較大的鋼琴容易讓人有觸鍵輕的感覺而音量小的鋼琴容易讓人有觸鍵重的感覺。因此，每一個買鋼琴的人在試琴的時候要特別注意觸鍵的重量和音色以及音量大小之間的關係。 最後，比觸鍵更重要的一點是鋼琴的動態範圍(dynamic)。動態範圍指的是一台鋼琴是否可以很容易的表現出很輕柔的聲音但是又能夠在該大聲的時候大聲。我發現「動態範圍」是演奏級的鋼琴和消費者等級的鋼琴最大的差異。很多我彈過的消費者等級的鋼琴都有動態範圍不夠大的問題，特別是在小聲的地方很難彈的小聲又有感情。因此，我建議大家不要迷信觸鍵重的鋼琴，而是應該找一台觸鍵適中又動態範圍大的鋼琴。

整個尋琴記系列的文章可以在這裡找到：<尋琴記系列> 全世界有在生產鋼琴的國家很多，但是大部分國家生產的鋼琴僅限於內銷。有出口鋼琴的國家大概兩隻手可以數得完：德國、美國、日本、奧地利、義大利、愛沙尼亞、捷克、韓國、中國、和印尼（也許還有一些漏掉的）。亞洲有出口鋼琴的國家有四個：日本、韓國、印尼、和中國。日本是第一個出口鋼琴的亞洲國家。日本的兩大鋼琴廠牌Yamaha和Kawai大家都知道，不需要多解釋。Yamaha和Kawai幾年前把他們低階的鋼琴生產轉移到中國和印尼，但是中高階的鋼琴依然在日本生產。韓國是第一個幫日本代工鋼琴的國家，後來韓國也發展出自己的鋼琴品牌。韓國的兩家最大的鋼琴公司是Samick（三益）和Young Chang（英昌）。過去10年韓國的鋼琴生產大都已經轉移到中國和印尼，如今韓國本身生產的鋼琴數量已經非常稀少。 印尼是除了日本和韓國之外第一個出口鋼琴的亞洲國家，但是印尼一直都是幫別人代工，他們從來沒有發展出自己的鋼琴品牌。中國開始用現代化技術生產鋼琴的年代大約比印尼晚了20年，但是中國除了代工也發展出了自己的品牌。而且由於中國的內銷市場極大，因此中國的鋼琴生產技術進步得非常的快。十年前，大部分的國外鋼琴評鑑都認為印尼製造的鋼琴比中國製造的鋼琴好上一些，但是十年後在2016即將進入2017的時候還是這樣嗎？ 我們先來看看印尼生產的鋼琴。 由於印尼本身沒有自己的鋼琴廠牌，因此印尼的鋼琴工廠都是外企。印尼最大的鋼琴外企就是韓國的Samick。Samick除了他們買下Seiler之後還留在德國的Seiler廠房和一條生產線（生產Seiler ES系列的鋼琴），其他所有Samick旗下的鋼琴都是在印尼生產的。這些印尼生產的Samick鋼琴包括Seiler的ED系列和Johannes Seiler、Wm. Knabe、Pramberger、和Samick全系列的鋼琴。Acoustic & Digital Piano Buyer給Samick旗下這些印尼製鋼琴的評比是（由高至低）： 中間級：Seiler (ED), Wm. Knabe (Concert Artist), J.P. Pramberger (Platinum) […]

整個尋琴記系列的文章可以在這裡找到：<尋琴記系列> 我們的Weber W-150在2016年6月7日送達我們家。我們對於新的鋼琴來到都非常的興奮，其中最興奮的是我。我小學的時候學了五年的鋼琴，但是當時是被爸爸媽媽逼著學的。到我小學畢業的時候我跟我爸媽說我不想再學鋼琴了，我爸媽也沒有逼我。我們家當時的鋼琴是一台很便宜的二手直立式美國琴，後來我跟我弟都不學鋼琴之後我媽媽就把它賣了。最近我問我爸媽那台鋼琴是什麼牌子，結果沒有一個人想得起來。我記憶中似乎是一台 Kimball，長的有點像左邊照片中的那台，但是我不能完全的確定。 Anyhow，拿到鋼琴之後我很努力的練琴。比較之下才發現我們家原來的Yamaha電鋼琴聲音真是難聽。經過這麼多年沒有練琴之後我終於開始享受彈鋼琴的感覺。 練了一個月，我慢慢開始對這台Weber W-150有一些小小的抱怨。首先，我們家這台Weber W-150的琴鍵非常的重。當初是我老婆想要買琴鍵重的琴，所以買的時候我們並不覺得這台琴有什麼問題。但是，彈久了之後就發現它的琴鍵不只是重，而且它的動態(dynamics)表現不是非常的好。舉例來說，當我要彈很小聲的時候，有時候琴鍵輕輕的按下卻沒有聲音。要大聲的時候有時候又覺得它的power不夠。當然，我想power不夠可能是因為它本來就是一台小台的平台式鋼琴，自然不能要求太多。但是，動態不好可能就是鋼琴擊弦機制的問題了。 第二，我本來以為我的書房只能放下最大5呎2吋的琴，這是為什麼當初我想要買Weber W-157的原因，因為它剛好是5’2″。但是把Weber W-150放進去之後才發現其實我的書房還有很大的空間。如果真的要的話，一台7呎的平台鋼琴應該也可以放的進去。Larry Fine在他的書中提到5’5″以下的平台式鋼琴因為太小而有先天上的限制。他的建議，同時也是網路上大部分其他專家的建議都是買預算和空間可以接受的範圍內最大的琴。因此，我有考慮是不是要換上更大一號的Weber W-175 (5’9″)或是最大的Weber W-185 (6’1″)。他們雖然比Weber W-157貴上一點，但是其實價錢沒有差很多。同時，一些原本我們因為空間因素而不考慮的二手鋼琴現在也可以考慮了。 七月初的時候DFW Piano Gallery通知我們說Weber W-157已經來了。那一陣子因為我老婆跟我都很忙，因此一直沒有機會去看琴。我有一天下午趁著去Dallas辦事順便到店裡停留了一下。那時店裡除了有Weber W-150和Weber […]